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@@ -1,403 +0,0 @@
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-\documentclass[11pt]{book}
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-
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-\usepackage[
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- papersize={175mm,270mm},
|
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- total={130mm,212mm},
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- marginparwidth=5mm,
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- %hoffset=-10mm,
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- %showframe=true,
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- showcrop=true,
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- verbose=true,
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- ]{geometry}
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-
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-%\overfullrule 50pt
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-%
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-%\usepackage{mfirstuc}% mettre en majuscule une 1re letter
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-%
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- \usepackage{manyfoot}
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-
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-%\usepackage{fontspec}
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-%\usepackage[fontsize=10]{fontsize}
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-%
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-%\usepackage[cross,b5,center]{crop}
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|
-
|
|
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-\counterwithin{figure}{section}
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|
-
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|
|
-%
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-\usepackage{ebgaramond}
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|
|
-\usepackage{unicode-math}
|
|
|
-\setmathfont{Garamond-Math}
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|
|
-
|
|
|
-\usepackage[export]{adjustbox}
|
|
|
-\usepackage{wrapfig,subcaption,caption}
|
|
|
-\usepackage{multicol}
|
|
|
-
|
|
|
-\usepackage[french]{babel}
|
|
|
-%\frenchsetup{og=«, fg=»} % inutile avec lualatex
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|
-
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|
-\usepackage{textcomp}% des symboles?
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-\usepackage{epigraph,csquotes,verse}
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|
|
-\usepackage{graphicx}
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|
|
-\usepackage{layout}
|
|
|
-%
|
|
|
-\usepackage{titlesec}
|
|
|
-\usepackage{chngcntr}%bidouiller les compteurs
|
|
|
-\usepackage{upquote}
|
|
|
-\usepackage{microtype}
|
|
|
-%\usepackage{xcolor}
|
|
|
-\usepackage{longtable}
|
|
|
-\usepackage{booktabs}
|
|
|
-\usepackage{bookmark}
|
|
|
-\usepackage{array}
|
|
|
-\usepackage{calc}
|
|
|
-\usepackage{soul}
|
|
|
-\usepackage{multirow}
|
|
|
-\usepackage{placeins}% pour avoir \FloatBarrier
|
|
|
-\usepackage{etoolbox}
|
|
|
-%
|
|
|
-\usepackage[style=authoryear]{biblatex}
|
|
|
-%\usepackage{citeall}
|
|
|
-\addbibresource{}
|
|
|
-%
|
|
|
-\usepackage{fancyhdr}
|
|
|
-%\usepackage{lipsum}
|
|
|
-%
|
|
|
-%\usepackage[hydelinks]{hyperref}
|
|
|
-%\usepackage[para]{footmisc}% mettre les footnotes en ligne
|
|
|
-\usepackage{cleveref}
|
|
|
-%
|
|
|
-\providecommand{\tightlist}{%
|
|
|
- \setlength{\itemsep}{0pt}\setlength{\parskip}{0pt}}
|
|
|
-
|
|
|
-\newcommand{\mysection}[2]{\section*{ #2}}
|
|
|
-
|
|
|
-% Pour ajouter du texte aux \part. ! Mais il faut maintenent cettte
|
|
|
-% commande avant toute \part , avec si nécessaire un argument vide.
|
|
|
-\makeatletter
|
|
|
-\newcommand{\extraPartText}[1]{\def\@extraPartText{#1}}
|
|
|
-\pretocmd{\@endpart}{\vspace{5.5cm}\begingroup\@extraPartText\par\endgroup\let\@extraPartText\relax}{}{}
|
|
|
-\makeatother
|
|
|
-
|
|
|
-% pour avoir plusieurs références à la même footnote
|
|
|
-\makeatletter
|
|
|
-\newcommand\footnoteref[1]{\protected@xdef\@thefnmark{\ref{#1}}\@footnotemark}
|
|
|
-\makeatother
|
|
|
-
|
|
|
-\newcommand{\epigraphnorule}[1]{% épigraphe, sans ligne séparatrice.
|
|
|
- \newlength{\oldepirule}%
|
|
|
- \setlength{\oldepirule}{\epigraphrule}%
|
|
|
- \setlength{\epigraphrule}{0mm}%
|
|
|
- \epigraph{#1}{}%
|
|
|
- \setlength{\epigraphrule}{\oldepirule}%
|
|
|
- }
|
|
|
-
|
|
|
-\renewcommand{\thefigure}{\arabic{figure}}
|
|
|
-%
|
|
|
-%\captionsetup[subfigure]{subrefformat=simple,labelformat=simple}
|
|
|
-%\renewcommand\thesubfigure{(\alph{subfigure})}
|
|
|
-
|
|
|
-\newcommand{\rien}[1]{#1}% permet de remplacer des commandes par qq
|
|
|
- % chose qui ne fait rien, en faisant une
|
|
|
- % simple substitution de texte.
|
|
|
-
|
|
|
-
|
|
|
-\titleformat{\section}[block]{\large\bfseries}{}{100em}{}
|
|
|
-\titleformat{\subsection}{\normalsize\bfseries}{}{}{}
|
|
|
-
|
|
|
-%
|
|
|
-% Pour avoir des displayquote poussés à droite:
|
|
|
-%
|
|
|
-\newenvironment{specialquote}{\begin{list}{}
|
|
|
-{\setlength{\rightmargin}{0pt}}\item[]}
|
|
|
-{\end{list}}
|
|
|
-\SetBlockEnvironment{specialquote}
|
|
|
-%
|
|
|
-% quelques longueurs :
|
|
|
-\setlength{\headheight}{14pt} % celle ci et la suivante pour éviter
|
|
|
-\addtolength{\topmargin}{-0.06094pt}% quelques warnings avec fancy...
|
|
|
-
|
|
|
-\newlength{\ldate}% longueur d'un texte comm "2021" (= une date
|
|
|
-\settowidth{\ldate}{0000} % utilisé et modifié dans la fabrication des
|
|
|
-%listes d'acads.
|
|
|
-%
|
|
|
-
|
|
|
-\begin{document}%\layout
|
|
|
-%
|
|
|
-\setcounter{footnote}{0}
|
|
|
-\pagestyle{fancy}
|
|
|
-\newcounter{none}
|
|
|
-\fancyhead{}
|
|
|
-\fancyfoot{}
|
|
|
-\fancyfoot[LE,RO]{\thepage}
|
|
|
-%@@debut
|
|
|
-\begin{refsection}
|
|
|
-\fancyhead{}
|
|
|
-\fancyhead[CE]{Mémoires: 2\ieme{} partie}
|
|
|
-\input{titre}
|
|
|
-\label{f7b88069ec76f602cc8e45405e5af40dcdafc98e}
|
|
|
- Monsieur le Président,
|
|
|
-
|
|
|
- Monsieur le Vice-Président,
|
|
|
-
|
|
|
- Monsieur le Chancelier,
|
|
|
-
|
|
|
- Monsieur le Vice-Chancelier,
|
|
|
-
|
|
|
- Monsieur le Secrétaire de la Classe des Lettres,
|
|
|
-
|
|
|
- Mesdames et Messieurs les Membres du Bureau de l'Académie,
|
|
|
-
|
|
|
- Mes chères consœurs, mes chers confrères,
|
|
|
-
|
|
|
- Mesdames et Messieurs,
|
|
|
-
|
|
|
- Chers amis,
|
|
|
-
|
|
|
- C'est un grand honneur pour moi d'être invité par l'Académie des
|
|
|
- Sciences, Belles-Lettres et Beaux-Arts de Lyon à présenter ce discours
|
|
|
- d'introduction pour devenir titulaire du fauteuil numéro quatre de la
|
|
|
- section 4 de notre Compagnie.
|
|
|
-
|
|
|
- Je souhaiterais d'abord saluer mon prédécesseur, Monsieur Renaud
|
|
|
- Leonhardt, peintre lyonnais qui a occupé ce fauteuil pendant vingt ans
|
|
|
- et qui est aujourd'hui membre émérite de notre
|
|
|
- Académie. Renaud Leonhardt s'est d'abord fait connaître par ses
|
|
|
- talents de dessinateur sur soie. Formé à l'atelier Robert Vernaison,
|
|
|
- il a travaillé pour les grands couturiers parisiens avant de
|
|
|
- développer un intérêt particulier pour les peintures murales et la
|
|
|
- technique de la lave émaillée, qui fut en quelque sorte sa signature
|
|
|
- d'artiste.
|
|
|
-
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|
|
- Mon propos porte aujourd'hui sur un autre grand peintre lyonnais :
|
|
|
- Jacques Truphémus, que je souhaite vous présenter dans le contexte
|
|
|
- pictural qui fut le sien. Nous parcourrons aujourd'hui quelques-unes
|
|
|
- des étapes qui marquèrent la vie de cet artiste précieux et charmant.
|
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-
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|
|
- Jacques Truphémus (1922 -- 2017) découvrit le monde de la peinture au
|
|
|
- musée de Grenoble, sa ville natale. Ce lieu, qui fut le tout premier
|
|
|
- musée d'art moderne français, lui permit d'admirer les
|
|
|
- grands noms du siècle, parmi lesquels Pierre Bonnard (1867 -- 1947) et
|
|
|
- Henri Matisse (1869 -- 1954). C'est au journaliste et critique d'art
|
|
|
- André Farcy (1882 -- 1950), devenu conservateur du musée, que
|
|
|
- Truphémus dut son envol. Le jeune homme sut dès lors qu'il voulait
|
|
|
- devenir peintre. Farcy reconnut très vite son talent et lui
|
|
|
- déconseilla de suivre des cours qu'il jugeait inutiles. Le père de
|
|
|
- Jacques Truphémus, Omer, postier de profession, n'était pas de cet
|
|
|
- avis et exigea que son fils intégrât l'École des Beaux-Arts de Lyon.
|
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-
|
|
|
- Le jeune homme gagna donc Lyon en 1941 et côtoya à l'École Nationale
|
|
|
- des Beaux-Arts des artistes de grand talent comme Chancrin, Chartres,
|
|
|
- Laplace, Vieilly ou Pelloux. C'est ainsi que Jacques
|
|
|
- Truphémus s'inséra dans le bouillonnement artistique
|
|
|
- lyonnais du XXe siècle, dont il convient de rappeler les moments forts
|
|
|
- qui influencèrent sa peinture.
|
|
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-
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|
- Saluons ici le rôle de notre Académie des Sciences, Belles-Lettres et
|
|
|
- Beaux-Arts qui fut, au XVIIIe siècle, la première institution
|
|
|
- lyonnaise à soutenir les efforts des artistes locaux. Le XIXe siècle
|
|
|
- vit ensuite la naissance de l'École Impériale des Beaux-Arts en 1807,
|
|
|
- qui devint l'École Nationale des Beaux-Arts en 1848.
|
|
|
-
|
|
|
- Si les courants et mouvements picturaux en France et en Europe
|
|
|
- commencèrent à agiter le monde des Arts dès la seconde moitié du XIXe
|
|
|
- siècle, la peinture lyonnaise, elle, resta très académique jusqu'à
|
|
|
- Pierre Puvis de Chavannes (1824 -- 1898), précurseur du symbolisme.
|
|
|
- Charles Baudelaire (1821 -- 1867), qui projetait sur la peinture
|
|
|
- lyonnaise la détestation qu'il vouait à son beau-père --- le général
|
|
|
- Jacques Aupick (1789 -- 1857), alors en poste à Lyon ---, la
|
|
|
- qualifiait d'ailleurs de « bagne de la peinture ».
|
|
|
-
|
|
|
- L'agitation artistique de la seconde moitié du XIXe siècle fut
|
|
|
- néanmoins annonciatrice de la modernité des courants picturaux
|
|
|
- lyonnais, souvent éphémères mais témoins d'un dynamisme remarquable.
|
|
|
-
|
|
|
- Au sortir de la Première Guerre mondiale, plusieurs peintres lyonnais
|
|
|
- qui s'étaient rencontrés à l'École des Beaux-Arts
|
|
|
- prirent leurs distances avec l'académisme du siècle précédent en
|
|
|
- fondant le groupe des \emph{Ziniars} pour défendre la modernité
|
|
|
- artistique. Ce collectif comprenait Adrien Bas (1884 -- 1925), Louis
|
|
|
- Bouquet (1885 -- 1952), Pierre Combet-Descombes (1885 -- 1966), Claude
|
|
|
- Dalbanne (1877 -- 1964), Émile Didier (1890 -- 1965), Jacques Laplace
|
|
|
- (1890 -- 1955), Jules Roblin (1888 -- 1974), Georges Albert Tresch
|
|
|
- (1881 -- 1948), Gabriel Chevallier (1895 -- 1969), Venance Curnier
|
|
|
- (1885 -- 1971), ainsi que les sculpteurs Marcel Gimond (1894 -- 1961)
|
|
|
- et Georges Salendre (1890 -- 1984).
|
|
|
-
|
|
|
- Après sa dislocation, le groupe se reconstitua en partie dans les
|
|
|
- années 1930 sous le nom des « Nouveaux », à l'initiative de Marc
|
|
|
- Aynard (1898 -- 1983) et avec le soutien du journaliste et critique
|
|
|
- d'art René Déroudille (1911 -- 1992). Certains de ses membres furent
|
|
|
- également à l'origine du toujours vivant Salon du Sud-Est, créé en
|
|
|
- 1925. Ce groupe entretenait des liens entre autres avec les artistes
|
|
|
- parisiens (Groupe Paris-Lyon créé en 1932) et les grenoblois (Marcel
|
|
|
- Sahut, «L'Effort»)
|
|
|
-
|
|
|
- Plus hétéroclites furent le « Groupe Témoignage » de Marcel Michaud
|
|
|
- (1936) et « L'Académie du Minotaure » (1942), qui rassemblaient des
|
|
|
- intellectuels et artistes avant-gardistes proches des mouvements dada,
|
|
|
- cubiste et surréaliste. Citons leurs principaux membres : Jean
|
|
|
- Bertholle, Lucien Beyer, René-Maria Burlet, Jean Duraz, César
|
|
|
- Geoffray, Jean Le Moal, Étienne Martin, Marcel Michaud, Jacques Porte,
|
|
|
- François Stahly, Louis Thomas ou Dimitri Varbanesco. Le peintre Albert
|
|
|
- Gleizes et son épouse Juliette Roche y exercèrent une grande
|
|
|
- influence.
|
|
|
-
|
|
|
- La Seconde Guerre mondiale entraîna plusieurs de ces artistes dans la
|
|
|
- tourmente. Jacques Truphémus, à l'instar
|
|
|
- d'André Cottavoz (1922 -- 2012), fut réquisitionné
|
|
|
- pour le Service du Travail Obligatoire (STO). Il en revint très
|
|
|
- diminué, atteint de la tuberculose. Il tenta de développer sa peinture
|
|
|
- à Paris, mais la maladie le contraignit à revenir à Lyon.
|
|
|
-
|
|
|
- Tirant le diable par la queue comme beaucoup de leurs contemporains
|
|
|
- des Beaux-Arts, ces jeunes peintres formèrent un groupe en 1948. Les
|
|
|
- sanzistes étaient essentiellement des amis issus de l'École des
|
|
|
- Beaux-Arts de Lyon qui souhaitaient « ressusciter la vie » après les
|
|
|
- épreuves de la guerre. À l'instar de l'écrivain
|
|
|
- Charles Nodier un siècle plus tôt, ils voulaient combattre
|
|
|
- l'étiquetage des courants picturaux, ce qui leur inspira ce nom de «
|
|
|
- sans-iste ». D'autres intellectuels de l'époque comme le philosophe
|
|
|
- Vladimir Jankélévitch (1903 -- 1985) suivaient la même mouvance. Ce
|
|
|
- groupe des sanzistes cherchait bien entendu à se faire connaître pour
|
|
|
- tenter de vivre de ses œuvres. On les rassemble volontiers sous
|
|
|
- l'appellation « d'école lyonnaise », mais leurs styles divergèrent
|
|
|
- assez vite. Ce groupe, ardemment soutenu par le critique d'art et
|
|
|
- marchand d'art Marius Mermillon et sa fille Denise, se
|
|
|
- composait de James Bansac (1924 -- 2021), Pierre Coquet (1926 --
|
|
|
- 2021), André Cottavoz (1922 -- 2012), Pierre Doye (1927 -- 2006), Jean
|
|
|
- Fusaro (1925 -- ), Françoise Coquet-Juvin (1926 -- 2010), Édouard
|
|
|
- Mouriquand (1912 -- 1951), Paul-Philibert Charrin (1920 -- 2007) et,
|
|
|
- bien sûr, Jacques Truphémus. D'autres peintres, tels qu'Henri
|
|
|
- Lachièze-Rey et Hélène Mouriquand, étaient très proches de ce
|
|
|
- mouvement.
|
|
|
-
|
|
|
- Autour de Jacques Truphémus et des sanzistes gravitaient un certain
|
|
|
- nombre d'intellectuels, de galeristes, de critiques d'art et de
|
|
|
- conservateurs de musée qui soutinrent considérablement ces peintres.
|
|
|
- Nous avons déjà mentionné André Farcy, à qui succéda quelques années
|
|
|
- plus tard comme conservateur du musée de Grenoble Jean Leymarie, très
|
|
|
- proche du peintre. Jean Leymarie fit ensuite une carrière brillante
|
|
|
- comme directeur du Musée d'Art Moderne de Paris, directeur de l'École
|
|
|
- du Louvre et directeur de l'Académie de France à Rome.
|
|
|
- Marius Mermillon, puis sa fille Denise, furent des soutiens essentiels
|
|
|
- des Ziniars et des sanzistes. Paul et Muguette Dini, de Villefranche,
|
|
|
- achetèrent de nombreuses toiles de Truphémus ; André Romanet, à Paris,
|
|
|
- fit une place à Truphémus dans sa galerie, tout comme Claude Bernard
|
|
|
- --- dont l'attention avait été attirée sur Truphémus par les propos
|
|
|
- très élogieux de Balthus.
|
|
|
-
|
|
|
- Aux côtés de ces acteurs de terrain, Truphémus comptait des amis très
|
|
|
- intimes dans le monde de la littérature, de la critique et de la
|
|
|
- poésie, avec lesquels il échangeait intensément. Yves Bonnefoy lui
|
|
|
- consacra un livre ainsi que plusieurs textes. Jacques Truphémus
|
|
|
- illustra certains ouvrages de Louis Calaferte, comme \emph{Silex} ou
|
|
|
- \emph{A.B.C.D. Enfantines}, ou de Jacques Chauviré, tel
|
|
|
- qu{}\emph{Élisa}. Bernard Clavel écrivit la préface
|
|
|
- d'un ouvrage consacré au peintre et lui dédia son roman \emph{L'Homme
|
|
|
- du Labrador}. Marcel Gut prit les notes de son voyage au Japon. Les
|
|
|
- écrivains Charles Juliet, Jean Reverzy, le critique d'art du
|
|
|
- \emph{Progrès} Jean-Jacques Lerrant ainsi que le résistant et mécène
|
|
|
- Jacques Miguet furent également ses fidèles compagnons de route.
|
|
|
-
|
|
|
- La peinture de Jacques Truphémus traversa plusieurs périodes : des
|
|
|
- panoramas de Lyon aux portraits de son épouse et muse Aimée, en
|
|
|
- passant par ses voyages en Hollande et au Japon. Ses célèbres tableaux
|
|
|
- du café Bellecour poussèrent son ami Bernard Clavel à le surnommer «
|
|
|
- le peintre des bistrots lyonnais ». On retient également ses
|
|
|
- nombreuses représentations du Vigan, où il se réfugiait durant l'été
|
|
|
- pour échapper à la chaleur étouffante de son atelier du 11, rue
|
|
|
- Clotilde Bizolon.
|
|
|
-
|
|
|
- Jacques Truphémus fut un peintre fidèle aux expositions régionales.
|
|
|
- Mentionnons La Maison de Pays de Mornant, où il reçut en 2013 des
|
|
|
- mains de Paul Dini les insignes de la Légion d'honneur, ainsi que
|
|
|
- l'hommage d'une place et
|
|
|
- d'une rose portant son nom.
|
|
|
-
|
|
|
- C'est grâce au peintre Balthus que le galeriste parisien Claude
|
|
|
- Bernard fut alerté de l'œuvre considérable de Jacques Truphémus, comme
|
|
|
- en témoigne cette lettre de Balthus adressée à
|
|
|
- l'artiste en avril 1986 :
|
|
|
-
|
|
|
- « Depuis qu'elle m'est révélée, je ne
|
|
|
- me lasse pas de vivre votre peinture avec un indicible bonheur et une
|
|
|
- surprise devant ce bonheur qui ne cessent de grandir. Je comprends,
|
|
|
- bien sûr, que vous ayez quelquefois le sentiment
|
|
|
- d'isolement au milieu de ce qui se fait
|
|
|
- aujourd'hui - nous vivons dans un monde
|
|
|
- d'artistes - parce que vous appartenez à une espèce en
|
|
|
- voie de disparition ! Vous voyez en peintre. Et vous vivez à travers
|
|
|
- votre peinture. Vous appartenez à la lignée de Morandi et certains de
|
|
|
- vos paysages me font penser à Giacometti - tout en étant
|
|
|
- essentiellement Truphémus - c'est-à-dire uniques. Il
|
|
|
- ne m'est pas donné, à moi non plus, de dire ce que
|
|
|
- j'éprouve. Mais sachez tout de même que je vous suis
|
|
|
- reconnaissant d'être vous. »
|
|
|
-
|
|
|
- En 1989, lors de la création de la Société Européenne d'Urologie
|
|
|
- Pédiatrique (\emph{European Society for Paediatric Urology}) dont je
|
|
|
- fus un des initiateurs, je demandai alors à Jacques Truphémus s'il
|
|
|
- accepterait d'en dessiner le logo, qui demeure
|
|
|
- aujourd'hui encore l'emblème de cette
|
|
|
- société internationale.
|
|
|
-
|
|
|
- L'œuvre de Jacques Truphémus se distingue par une
|
|
|
- écriture picturale immédiatement identifiable,
|
|
|
- s'affranchissant des limites du discours critique. Par
|
|
|
- une poétique de la suggestion --- où le trait, les couleurs et la
|
|
|
- lumière se découvrent progressivement ---, l'artiste a
|
|
|
- le secret pour nous emmener au-delà du sujet et de laisser entrer nos
|
|
|
- propres émotions.
|
|
|
-
|
|
|
- Jacques Truphémus a peint presque jusqu'à son dernier souffle. Il
|
|
|
- peignait debout presque jusqu'à épuisement et ne quittait son atelier
|
|
|
- qu'avec le soleil. Lyon et la peinture doivent énormément à cet homme
|
|
|
- trop discret, charmant, merveilleusement cultivé et d'une rare
|
|
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- humilité.
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- Je souhaite conclure cet exposé par quelques remerciements --- bien
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- trop modestes au regard de ma gratitude. Ma reconnaissance va tout
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- d'abord à Isabelle Collon, Dominique Saint-Pierre et
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- Paul Perrin, qui m'ont ouvert les portes de cette noble Académie. Mes
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- pensées vont également à mes cousins Amieux, enfants de l'artiste
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- Hélène Mouriquand, ainsi qu'à ma cousine Nathalie
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- Mouriquand, fille de Sanziste et amatrice d'art éclairée. Enfin, toute
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- ma gratitude s'adresse à Jacques Truphémus, dont la
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- présence discrète m'a accompagné au fil de mes déambulations
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- artistiques.
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- Quelques références
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- \begin{itemize}
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- \item
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- Truphémus, Editions Au Verseau, Lausanne, La Bibliothèques des Arts,
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- Paris, 1985
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- \item
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- Yves Bonnefoy, Denis Lafay, Jacques Truphémus -- RH Editions, 2011
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- \begin{itemize}
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- \item
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- Qu'ils acceptent mon audace d'avoir emprunté quelques photos de
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- tableaux du Maître
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- \end{itemize}
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- \item
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- Philippe Brunel, Ziniar et l'estampe, Libel éditeur, 2023
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- \item
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- Denis Vaginay, Bas Arts lyonnais, remous artistiques 1900 -- 1925,
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- Libel éditeur, 2024
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- \item
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- André Vollerin, les sanzistes, le group Témoignage de Lyon, Edition
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- Mémoire des Arts
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- \item
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- Gérard Carret et Pierre Mouriquand, Rhône et ses peintres, Jacques
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- André Editeur, 2025
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- \item
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- Les archives familiales
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- \item
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- Et de très nombreux catalogues d'exposition \ldots{}
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- \end{itemize}
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