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@@ -0,0 +1,403 @@
|
|
|
+\documentclass[11pt]{book}
|
|
|
+
|
|
|
+\usepackage[
|
|
|
+ papersize={175mm,270mm},
|
|
|
+ total={130mm,212mm},
|
|
|
+ marginparwidth=5mm,
|
|
|
+ %hoffset=-10mm,
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|
|
+ %showframe=true,
|
|
|
+ showcrop=true,
|
|
|
+ verbose=true,
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+ ]{geometry}
|
|
|
+
|
|
|
+%\overfullrule 50pt
|
|
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+%
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|
+%\usepackage{mfirstuc}% mettre en majuscule une 1re letter
|
|
|
+%
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|
|
+ \usepackage{manyfoot}
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|
|
+
|
|
|
+%\usepackage{fontspec}
|
|
|
+%\usepackage[fontsize=10]{fontsize}
|
|
|
+%
|
|
|
+%\usepackage[cross,b5,center]{crop}
|
|
|
+
|
|
|
+\counterwithin{figure}{section}
|
|
|
+
|
|
|
+%
|
|
|
+\usepackage{ebgaramond}
|
|
|
+\usepackage{unicode-math}
|
|
|
+\setmathfont{Garamond-Math}
|
|
|
+
|
|
|
+\usepackage[export]{adjustbox}
|
|
|
+\usepackage{wrapfig,subcaption,caption}
|
|
|
+\usepackage{multicol}
|
|
|
+
|
|
|
+\usepackage[french]{babel}
|
|
|
+%\frenchsetup{og=«, fg=»} % inutile avec lualatex
|
|
|
+
|
|
|
+\usepackage{textcomp}% des symboles?
|
|
|
+\usepackage{epigraph,csquotes,verse}
|
|
|
+\usepackage{graphicx}
|
|
|
+\usepackage{layout}
|
|
|
+%
|
|
|
+\usepackage{titlesec}
|
|
|
+\usepackage{chngcntr}%bidouiller les compteurs
|
|
|
+\usepackage{upquote}
|
|
|
+\usepackage{microtype}
|
|
|
+%\usepackage{xcolor}
|
|
|
+\usepackage{longtable}
|
|
|
+\usepackage{booktabs}
|
|
|
+\usepackage{bookmark}
|
|
|
+\usepackage{array}
|
|
|
+\usepackage{calc}
|
|
|
+\usepackage{soul}
|
|
|
+\usepackage{multirow}
|
|
|
+\usepackage{placeins}% pour avoir \FloatBarrier
|
|
|
+\usepackage{etoolbox}
|
|
|
+%
|
|
|
+\usepackage[style=authoryear]{biblatex}
|
|
|
+%\usepackage{citeall}
|
|
|
+\addbibresource{}
|
|
|
+%
|
|
|
+\usepackage{fancyhdr}
|
|
|
+%\usepackage{lipsum}
|
|
|
+%
|
|
|
+%\usepackage[hydelinks]{hyperref}
|
|
|
+%\usepackage[para]{footmisc}% mettre les footnotes en ligne
|
|
|
+\usepackage{cleveref}
|
|
|
+%
|
|
|
+\providecommand{\tightlist}{%
|
|
|
+ \setlength{\itemsep}{0pt}\setlength{\parskip}{0pt}}
|
|
|
+
|
|
|
+\newcommand{\mysection}[2]{\section*{ #2}}
|
|
|
+
|
|
|
+% Pour ajouter du texte aux \part. ! Mais il faut maintenent cettte
|
|
|
+% commande avant toute \part , avec si nécessaire un argument vide.
|
|
|
+\makeatletter
|
|
|
+\newcommand{\extraPartText}[1]{\def\@extraPartText{#1}}
|
|
|
+\pretocmd{\@endpart}{\vspace{5.5cm}\begingroup\@extraPartText\par\endgroup\let\@extraPartText\relax}{}{}
|
|
|
+\makeatother
|
|
|
+
|
|
|
+% pour avoir plusieurs références à la même footnote
|
|
|
+\makeatletter
|
|
|
+\newcommand\footnoteref[1]{\protected@xdef\@thefnmark{\ref{#1}}\@footnotemark}
|
|
|
+\makeatother
|
|
|
+
|
|
|
+\newcommand{\epigraphnorule}[1]{% épigraphe, sans ligne séparatrice.
|
|
|
+ \newlength{\oldepirule}%
|
|
|
+ \setlength{\oldepirule}{\epigraphrule}%
|
|
|
+ \setlength{\epigraphrule}{0mm}%
|
|
|
+ \epigraph{#1}{}%
|
|
|
+ \setlength{\epigraphrule}{\oldepirule}%
|
|
|
+ }
|
|
|
+
|
|
|
+\renewcommand{\thefigure}{\arabic{figure}}
|
|
|
+%
|
|
|
+%\captionsetup[subfigure]{subrefformat=simple,labelformat=simple}
|
|
|
+%\renewcommand\thesubfigure{(\alph{subfigure})}
|
|
|
+
|
|
|
+\newcommand{\rien}[1]{#1}% permet de remplacer des commandes par qq
|
|
|
+ % chose qui ne fait rien, en faisant une
|
|
|
+ % simple substitution de texte.
|
|
|
+
|
|
|
+
|
|
|
+\titleformat{\section}[block]{\large\bfseries}{}{100em}{}
|
|
|
+\titleformat{\subsection}{\normalsize\bfseries}{}{}{}
|
|
|
+
|
|
|
+%
|
|
|
+% Pour avoir des displayquote poussés à droite:
|
|
|
+%
|
|
|
+\newenvironment{specialquote}{\begin{list}{}
|
|
|
+{\setlength{\rightmargin}{0pt}}\item[]}
|
|
|
+{\end{list}}
|
|
|
+\SetBlockEnvironment{specialquote}
|
|
|
+%
|
|
|
+% quelques longueurs :
|
|
|
+\setlength{\headheight}{14pt} % celle ci et la suivante pour éviter
|
|
|
+\addtolength{\topmargin}{-0.06094pt}% quelques warnings avec fancy...
|
|
|
+
|
|
|
+\newlength{\ldate}% longueur d'un texte comm "2021" (= une date
|
|
|
+\settowidth{\ldate}{0000} % utilisé et modifié dans la fabrication des
|
|
|
+%listes d'acads.
|
|
|
+%
|
|
|
+
|
|
|
+\begin{document}%\layout
|
|
|
+%
|
|
|
+\setcounter{footnote}{0}
|
|
|
+\pagestyle{fancy}
|
|
|
+\newcounter{none}
|
|
|
+\fancyhead{}
|
|
|
+\fancyfoot{}
|
|
|
+\fancyfoot[LE,RO]{\thepage}
|
|
|
+%@@debut
|
|
|
+\begin{refsection}
|
|
|
+\fancyhead{}
|
|
|
+\fancyhead[CE]{Mémoires: 2\ieme{} partie}
|
|
|
+\input{titre}
|
|
|
+\label{f7b88069ec76f602cc8e45405e5af40dcdafc98e}
|
|
|
+ Monsieur le Président,
|
|
|
+
|
|
|
+ Monsieur le Vice-Président,
|
|
|
+
|
|
|
+ Monsieur le Chancelier,
|
|
|
+
|
|
|
+ Monsieur le Vice-Chancelier,
|
|
|
+
|
|
|
+ Monsieur le Secrétaire de la Classe des Lettres,
|
|
|
+
|
|
|
+ Mesdames et Messieurs les Membres du Bureau de l'Académie,
|
|
|
+
|
|
|
+ Mes chères consœurs, mes chers confrères,
|
|
|
+
|
|
|
+ Mesdames et Messieurs,
|
|
|
+
|
|
|
+ Chers amis,
|
|
|
+
|
|
|
+ C'est un grand honneur pour moi d'être invité par l'Académie des
|
|
|
+ Sciences, Belles-Lettres et Beaux-Arts de Lyon à présenter ce discours
|
|
|
+ d'introduction pour devenir titulaire du fauteuil numéro quatre de la
|
|
|
+ section 4 de notre Compagnie.
|
|
|
+
|
|
|
+ Je souhaiterais d'abord saluer mon prédécesseur, Monsieur Renaud
|
|
|
+ Leonhardt, peintre lyonnais qui a occupé ce fauteuil pendant vingt ans
|
|
|
+ et qui est aujourd'hui membre émérite de notre
|
|
|
+ Académie. Renaud Leonhardt s'est d'abord fait connaître par ses
|
|
|
+ talents de dessinateur sur soie. Formé à l'atelier Robert Vernaison,
|
|
|
+ il a travaillé pour les grands couturiers parisiens avant de
|
|
|
+ développer un intérêt particulier pour les peintures murales et la
|
|
|
+ technique de la lave émaillée, qui fut en quelque sorte sa signature
|
|
|
+ d'artiste.
|
|
|
+
|
|
|
+ Mon propos porte aujourd'hui sur un autre grand peintre lyonnais :
|
|
|
+ Jacques Truphémus, que je souhaite vous présenter dans le contexte
|
|
|
+ pictural qui fut le sien. Nous parcourrons aujourd'hui quelques-unes
|
|
|
+ des étapes qui marquèrent la vie de cet artiste précieux et charmant.
|
|
|
+
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|
|
+ Jacques Truphémus (1922 -- 2017) découvrit le monde de la peinture au
|
|
|
+ musée de Grenoble, sa ville natale. Ce lieu, qui fut le tout premier
|
|
|
+ musée d'art moderne français, lui permit d'admirer les
|
|
|
+ grands noms du siècle, parmi lesquels Pierre Bonnard (1867 -- 1947) et
|
|
|
+ Henri Matisse (1869 -- 1954). C'est au journaliste et critique d'art
|
|
|
+ André Farcy (1882 -- 1950), devenu conservateur du musée, que
|
|
|
+ Truphémus dut son envol. Le jeune homme sut dès lors qu'il voulait
|
|
|
+ devenir peintre. Farcy reconnut très vite son talent et lui
|
|
|
+ déconseilla de suivre des cours qu'il jugeait inutiles. Le père de
|
|
|
+ Jacques Truphémus, Omer, postier de profession, n'était pas de cet
|
|
|
+ avis et exigea que son fils intégrât l'École des Beaux-Arts de Lyon.
|
|
|
+
|
|
|
+ Le jeune homme gagna donc Lyon en 1941 et côtoya à l'École Nationale
|
|
|
+ des Beaux-Arts des artistes de grand talent comme Chancrin, Chartres,
|
|
|
+ Laplace, Vieilly ou Pelloux. C'est ainsi que Jacques
|
|
|
+ Truphémus s'inséra dans le bouillonnement artistique
|
|
|
+ lyonnais du XXe siècle, dont il convient de rappeler les moments forts
|
|
|
+ qui influencèrent sa peinture.
|
|
|
+
|
|
|
+ Saluons ici le rôle de notre Académie des Sciences, Belles-Lettres et
|
|
|
+ Beaux-Arts qui fut, au XVIIIe siècle, la première institution
|
|
|
+ lyonnaise à soutenir les efforts des artistes locaux. Le XIXe siècle
|
|
|
+ vit ensuite la naissance de l'École Impériale des Beaux-Arts en 1807,
|
|
|
+ qui devint l'École Nationale des Beaux-Arts en 1848.
|
|
|
+
|
|
|
+ Si les courants et mouvements picturaux en France et en Europe
|
|
|
+ commencèrent à agiter le monde des Arts dès la seconde moitié du XIXe
|
|
|
+ siècle, la peinture lyonnaise, elle, resta très académique jusqu'à
|
|
|
+ Pierre Puvis de Chavannes (1824 -- 1898), précurseur du symbolisme.
|
|
|
+ Charles Baudelaire (1821 -- 1867), qui projetait sur la peinture
|
|
|
+ lyonnaise la détestation qu'il vouait à son beau-père --- le général
|
|
|
+ Jacques Aupick (1789 -- 1857), alors en poste à Lyon ---, la
|
|
|
+ qualifiait d'ailleurs de « bagne de la peinture ».
|
|
|
+
|
|
|
+ L'agitation artistique de la seconde moitié du XIXe siècle fut
|
|
|
+ néanmoins annonciatrice de la modernité des courants picturaux
|
|
|
+ lyonnais, souvent éphémères mais témoins d'un dynamisme remarquable.
|
|
|
+
|
|
|
+ Au sortir de la Première Guerre mondiale, plusieurs peintres lyonnais
|
|
|
+ qui s'étaient rencontrés à l'École des Beaux-Arts
|
|
|
+ prirent leurs distances avec l'académisme du siècle précédent en
|
|
|
+ fondant le groupe des \emph{Ziniars} pour défendre la modernité
|
|
|
+ artistique. Ce collectif comprenait Adrien Bas (1884 -- 1925), Louis
|
|
|
+ Bouquet (1885 -- 1952), Pierre Combet-Descombes (1885 -- 1966), Claude
|
|
|
+ Dalbanne (1877 -- 1964), Émile Didier (1890 -- 1965), Jacques Laplace
|
|
|
+ (1890 -- 1955), Jules Roblin (1888 -- 1974), Georges Albert Tresch
|
|
|
+ (1881 -- 1948), Gabriel Chevallier (1895 -- 1969), Venance Curnier
|
|
|
+ (1885 -- 1971), ainsi que les sculpteurs Marcel Gimond (1894 -- 1961)
|
|
|
+ et Georges Salendre (1890 -- 1984).
|
|
|
+
|
|
|
+ Après sa dislocation, le groupe se reconstitua en partie dans les
|
|
|
+ années 1930 sous le nom des « Nouveaux », à l'initiative de Marc
|
|
|
+ Aynard (1898 -- 1983) et avec le soutien du journaliste et critique
|
|
|
+ d'art René Déroudille (1911 -- 1992). Certains de ses membres furent
|
|
|
+ également à l'origine du toujours vivant Salon du Sud-Est, créé en
|
|
|
+ 1925. Ce groupe entretenait des liens entre autres avec les artistes
|
|
|
+ parisiens (Groupe Paris-Lyon créé en 1932) et les grenoblois (Marcel
|
|
|
+ Sahut, «L'Effort»)
|
|
|
+
|
|
|
+ Plus hétéroclites furent le « Groupe Témoignage » de Marcel Michaud
|
|
|
+ (1936) et « L'Académie du Minotaure » (1942), qui rassemblaient des
|
|
|
+ intellectuels et artistes avant-gardistes proches des mouvements dada,
|
|
|
+ cubiste et surréaliste. Citons leurs principaux membres : Jean
|
|
|
+ Bertholle, Lucien Beyer, René-Maria Burlet, Jean Duraz, César
|
|
|
+ Geoffray, Jean Le Moal, Étienne Martin, Marcel Michaud, Jacques Porte,
|
|
|
+ François Stahly, Louis Thomas ou Dimitri Varbanesco. Le peintre Albert
|
|
|
+ Gleizes et son épouse Juliette Roche y exercèrent une grande
|
|
|
+ influence.
|
|
|
+
|
|
|
+ La Seconde Guerre mondiale entraîna plusieurs de ces artistes dans la
|
|
|
+ tourmente. Jacques Truphémus, à l'instar
|
|
|
+ d'André Cottavoz (1922 -- 2012), fut réquisitionné
|
|
|
+ pour le Service du Travail Obligatoire (STO). Il en revint très
|
|
|
+ diminué, atteint de la tuberculose. Il tenta de développer sa peinture
|
|
|
+ à Paris, mais la maladie le contraignit à revenir à Lyon.
|
|
|
+
|
|
|
+ Tirant le diable par la queue comme beaucoup de leurs contemporains
|
|
|
+ des Beaux-Arts, ces jeunes peintres formèrent un groupe en 1948. Les
|
|
|
+ sanzistes étaient essentiellement des amis issus de l'École des
|
|
|
+ Beaux-Arts de Lyon qui souhaitaient « ressusciter la vie » après les
|
|
|
+ épreuves de la guerre. À l'instar de l'écrivain
|
|
|
+ Charles Nodier un siècle plus tôt, ils voulaient combattre
|
|
|
+ l'étiquetage des courants picturaux, ce qui leur inspira ce nom de «
|
|
|
+ sans-iste ». D'autres intellectuels de l'époque comme le philosophe
|
|
|
+ Vladimir Jankélévitch (1903 -- 1985) suivaient la même mouvance. Ce
|
|
|
+ groupe des sanzistes cherchait bien entendu à se faire connaître pour
|
|
|
+ tenter de vivre de ses œuvres. On les rassemble volontiers sous
|
|
|
+ l'appellation « d'école lyonnaise », mais leurs styles divergèrent
|
|
|
+ assez vite. Ce groupe, ardemment soutenu par le critique d'art et
|
|
|
+ marchand d'art Marius Mermillon et sa fille Denise, se
|
|
|
+ composait de James Bansac (1924 -- 2021), Pierre Coquet (1926 --
|
|
|
+ 2021), André Cottavoz (1922 -- 2012), Pierre Doye (1927 -- 2006), Jean
|
|
|
+ Fusaro (1925 -- ), Françoise Coquet-Juvin (1926 -- 2010), Édouard
|
|
|
+ Mouriquand (1912 -- 1951), Paul-Philibert Charrin (1920 -- 2007) et,
|
|
|
+ bien sûr, Jacques Truphémus. D'autres peintres, tels qu'Henri
|
|
|
+ Lachièze-Rey et Hélène Mouriquand, étaient très proches de ce
|
|
|
+ mouvement.
|
|
|
+
|
|
|
+ Autour de Jacques Truphémus et des sanzistes gravitaient un certain
|
|
|
+ nombre d'intellectuels, de galeristes, de critiques d'art et de
|
|
|
+ conservateurs de musée qui soutinrent considérablement ces peintres.
|
|
|
+ Nous avons déjà mentionné André Farcy, à qui succéda quelques années
|
|
|
+ plus tard comme conservateur du musée de Grenoble Jean Leymarie, très
|
|
|
+ proche du peintre. Jean Leymarie fit ensuite une carrière brillante
|
|
|
+ comme directeur du Musée d'Art Moderne de Paris, directeur de l'École
|
|
|
+ du Louvre et directeur de l'Académie de France à Rome.
|
|
|
+ Marius Mermillon, puis sa fille Denise, furent des soutiens essentiels
|
|
|
+ des Ziniars et des sanzistes. Paul et Muguette Dini, de Villefranche,
|
|
|
+ achetèrent de nombreuses toiles de Truphémus ; André Romanet, à Paris,
|
|
|
+ fit une place à Truphémus dans sa galerie, tout comme Claude Bernard
|
|
|
+ --- dont l'attention avait été attirée sur Truphémus par les propos
|
|
|
+ très élogieux de Balthus.
|
|
|
+
|
|
|
+ Aux côtés de ces acteurs de terrain, Truphémus comptait des amis très
|
|
|
+ intimes dans le monde de la littérature, de la critique et de la
|
|
|
+ poésie, avec lesquels il échangeait intensément. Yves Bonnefoy lui
|
|
|
+ consacra un livre ainsi que plusieurs textes. Jacques Truphémus
|
|
|
+ illustra certains ouvrages de Louis Calaferte, comme \emph{Silex} ou
|
|
|
+ \emph{A.B.C.D. Enfantines}, ou de Jacques Chauviré, tel
|
|
|
+ qu{}\emph{Élisa}. Bernard Clavel écrivit la préface
|
|
|
+ d'un ouvrage consacré au peintre et lui dédia son roman \emph{L'Homme
|
|
|
+ du Labrador}. Marcel Gut prit les notes de son voyage au Japon. Les
|
|
|
+ écrivains Charles Juliet, Jean Reverzy, le critique d'art du
|
|
|
+ \emph{Progrès} Jean-Jacques Lerrant ainsi que le résistant et mécène
|
|
|
+ Jacques Miguet furent également ses fidèles compagnons de route.
|
|
|
+
|
|
|
+ La peinture de Jacques Truphémus traversa plusieurs périodes : des
|
|
|
+ panoramas de Lyon aux portraits de son épouse et muse Aimée, en
|
|
|
+ passant par ses voyages en Hollande et au Japon. Ses célèbres tableaux
|
|
|
+ du café Bellecour poussèrent son ami Bernard Clavel à le surnommer «
|
|
|
+ le peintre des bistrots lyonnais ». On retient également ses
|
|
|
+ nombreuses représentations du Vigan, où il se réfugiait durant l'été
|
|
|
+ pour échapper à la chaleur étouffante de son atelier du 11, rue
|
|
|
+ Clotilde Bizolon.
|
|
|
+
|
|
|
+ Jacques Truphémus fut un peintre fidèle aux expositions régionales.
|
|
|
+ Mentionnons La Maison de Pays de Mornant, où il reçut en 2013 des
|
|
|
+ mains de Paul Dini les insignes de la Légion d'honneur, ainsi que
|
|
|
+ l'hommage d'une place et
|
|
|
+ d'une rose portant son nom.
|
|
|
+
|
|
|
+ C'est grâce au peintre Balthus que le galeriste parisien Claude
|
|
|
+ Bernard fut alerté de l'œuvre considérable de Jacques Truphémus, comme
|
|
|
+ en témoigne cette lettre de Balthus adressée à
|
|
|
+ l'artiste en avril 1986 :
|
|
|
+
|
|
|
+ « Depuis qu'elle m'est révélée, je ne
|
|
|
+ me lasse pas de vivre votre peinture avec un indicible bonheur et une
|
|
|
+ surprise devant ce bonheur qui ne cessent de grandir. Je comprends,
|
|
|
+ bien sûr, que vous ayez quelquefois le sentiment
|
|
|
+ d'isolement au milieu de ce qui se fait
|
|
|
+ aujourd'hui - nous vivons dans un monde
|
|
|
+ d'artistes - parce que vous appartenez à une espèce en
|
|
|
+ voie de disparition ! Vous voyez en peintre. Et vous vivez à travers
|
|
|
+ votre peinture. Vous appartenez à la lignée de Morandi et certains de
|
|
|
+ vos paysages me font penser à Giacometti - tout en étant
|
|
|
+ essentiellement Truphémus - c'est-à-dire uniques. Il
|
|
|
+ ne m'est pas donné, à moi non plus, de dire ce que
|
|
|
+ j'éprouve. Mais sachez tout de même que je vous suis
|
|
|
+ reconnaissant d'être vous. »
|
|
|
+
|
|
|
+ En 1989, lors de la création de la Société Européenne d'Urologie
|
|
|
+ Pédiatrique (\emph{European Society for Paediatric Urology}) dont je
|
|
|
+ fus un des initiateurs, je demandai alors à Jacques Truphémus s'il
|
|
|
+ accepterait d'en dessiner le logo, qui demeure
|
|
|
+ aujourd'hui encore l'emblème de cette
|
|
|
+ société internationale.
|
|
|
+
|
|
|
+ L'œuvre de Jacques Truphémus se distingue par une
|
|
|
+ écriture picturale immédiatement identifiable,
|
|
|
+ s'affranchissant des limites du discours critique. Par
|
|
|
+ une poétique de la suggestion --- où le trait, les couleurs et la
|
|
|
+ lumière se découvrent progressivement ---, l'artiste a
|
|
|
+ le secret pour nous emmener au-delà du sujet et de laisser entrer nos
|
|
|
+ propres émotions.
|
|
|
+
|
|
|
+ Jacques Truphémus a peint presque jusqu'à son dernier souffle. Il
|
|
|
+ peignait debout presque jusqu'à épuisement et ne quittait son atelier
|
|
|
+ qu'avec le soleil. Lyon et la peinture doivent énormément à cet homme
|
|
|
+ trop discret, charmant, merveilleusement cultivé et d'une rare
|
|
|
+ humilité.
|
|
|
+
|
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+ Je souhaite conclure cet exposé par quelques remerciements --- bien
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+ trop modestes au regard de ma gratitude. Ma reconnaissance va tout
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+ d'abord à Isabelle Collon, Dominique Saint-Pierre et
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+ Paul Perrin, qui m'ont ouvert les portes de cette noble Académie. Mes
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+ pensées vont également à mes cousins Amieux, enfants de l'artiste
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+ Hélène Mouriquand, ainsi qu'à ma cousine Nathalie
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+ Mouriquand, fille de Sanziste et amatrice d'art éclairée. Enfin, toute
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+ ma gratitude s'adresse à Jacques Truphémus, dont la
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+ présence discrète m'a accompagné au fil de mes déambulations
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+ artistiques.
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+
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+ Quelques références
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+
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+ \begin{itemize}
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+ \item
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+ Truphémus, Editions Au Verseau, Lausanne, La Bibliothèques des Arts,
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+ Paris, 1985
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+ \item
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+ Yves Bonnefoy, Denis Lafay, Jacques Truphémus -- RH Editions, 2011
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+
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+ \begin{itemize}
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+ \item
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+ Qu'ils acceptent mon audace d'avoir emprunté quelques photos de
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+ tableaux du Maître
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+ \end{itemize}
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+ \item
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+ Philippe Brunel, Ziniar et l'estampe, Libel éditeur, 2023
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+ \item
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+ Denis Vaginay, Bas Arts lyonnais, remous artistiques 1900 -- 1925,
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+ Libel éditeur, 2024
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+ \item
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+ André Vollerin, les sanzistes, le group Témoignage de Lyon, Edition
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+ Mémoire des Arts
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+ \item
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+ Gérard Carret et Pierre Mouriquand, Rhône et ses peintres, Jacques
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+ André Editeur, 2025
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+ \item
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+ Les archives familiales
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+ \item
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+ Et de très nombreux catalogues d'exposition \ldots{}
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+ \end{itemize}
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+\FloatBarrier
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+\end{refsection}
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+\tableofcontents
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+\end{document}
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